要改进，我们拍摄的不是单独的作品，后面还会有《伯恩的霸权》和《伯恩的通牒》的改编，剧本能不能在现有的基础上，适当增加一些与后面联系的镜头或者片段，不需要很多，只要能让观众在结尾时明白，伯恩的故事还没有讲完。”
托尼-吉尔罗伊想了想，说道：“好，回头我就去做。”
或许是接连从事按照别人思路写剧本的工作，托尼-吉尔罗伊非常清楚编剧的定位，更明白编剧大多数时间都是制片人意志的执行者。
“还有女主角。”罗南抬头问道：“这与我的设定改动较多吧？”
罗南在大纲中设定的女主角是典型的好莱坞式的花瓶，也是好莱坞商业电影中的一贯套路，主要作用就是卖脸卖身材。
但剧本中女主角的作用，却比罗南设定的重要的多。
保罗-格林格拉斯接话道：“这是我的建议。”
罗南是那种能听得进建议的人，而且看过的电影有记忆偏差之类的非常正常，甚至看电影看多了的人，还会出现把这边电影的情节记成是另一部电影上面的。
“说说看。”罗南说道。
保罗-格林格拉斯解释道：“我们之前有过相同的看法，这部影片要有子弹一般的节奏和紧张到令人喘息的动作场面，但整部电影不可能一直维持这样的状态，必须有急有缓，我认为女主角要承担起缓和情绪的重要作用。”
罗南边听边仔细考虑，不难发现保罗-格林格拉斯说的非常有道理。
一部电影，让观众一直绷着，肯定会造成疲劳，情绪上的疲劳，乃至审美上的疲劳。
看到罗南没有反对的意思，保罗-格林格拉斯又说道：“我想让这位女主角成为一名非常自然的女性搭档，从杰森-伯恩与她在苏黎世美国大使馆外面第一次相遇开始，她所扮演的角色与伯恩之间的关系就能人感到轻松自然。正如伯恩是剧情中的关键人物一样，玛丽也是一个非常
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