》，前世《电锯惊魂》之后，他好像搞砸了两部投入较大的恐怖片，然后重新回归类似b级的恐怕片当中，应该是凭借《潜伏》翻身，后面更确定了以《招魂》为中心的恐怖宇宙，成为好莱坞首屈一指的恐怖片导演。
而且作为典型的恐怖片导演，温子仁也是少有的向主流商业大制作转型成功的人之一，执导的《海王》那部公路片，更是被很多人誉为dc超级英雄电影的翻身之作。
罗南非常清楚，温子仁身上蕴藏着何等的商业价值。
《电锯惊魂》系列可以让“温子仁”这块招牌真正树立起来，在广大影迷群体中拥有了相当的知名度和票房号召力。
而制片公司也愿意跟这样的导演合作：手艺好、有才华，而且还能给自己省钱。
处理完温子仁的事，罗南又看了下《英雄》的情况，昨天的拉片会也是一场试映，媒体方面的口碑还不错。
“我不懂中文，但通过色彩，我看懂了《英雄》。”
“第一眼看的时候画面的形式美感扑面而来……”
对于影片的色彩和表现主义，媒体几乎交口称赞。
不过也就是这样了，即便使馆影业投入了些资源，媒体也不可能像关注《钢琴家》那样关注《英雄》。
这里是好莱坞，一部讲述二战犹太人的片子，一部来自东方的魔幻大作，受到的区别待遇可想而知。
况且米拉麦克斯的《芝加哥》在哈维-韦恩斯坦的操作下，也在想尽办法赚取眼球。
罗南也通过新闻，看到了哈维-韦恩斯坦为了争夺奥斯卡的手段，不仅仅宣传自己，还要打击竞争对手。
业内人都能看出来，这一届奥斯卡最有竞争力的影片，无疑是罗曼-波兰斯基执导的《钢琴家》。
从进入十二月份开始，早已变成n年冷饭的波兰斯基强健案又出现在了媒体上，好莱坞圈内也在
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