本和分镜头脚本，把需要做特效的部分筛选了出来。
现在是一边制作模型，一边和导演何文颖确认最终需要的拍摄效果，譬如——是否是特写镜头？摄影机是如何运动的，需要多大的景别……
“我们希望找到了实体特效和cg结合的最佳点。如果拍出具有真实感的影片，而不是那种满满cg或者电子游戏类的风格，我想观众会更加认同这个故事。”
给王维做介绍的，是一个戴着一副细边框眼镜，举止稳重的中年男人。
他名为高栋材，是飞天工作室的负责人，同时也是《生化危机》的特效总监。
说起来，他是国内最早开发电影cg特效技术的一员，还自己成立了一个特效工作室。
奈何随着各大制片厂纷纷组建自己的特效部门，他的工作室一直都接不到什么大活儿，只能靠一些小型制作团队的特效小活维持生存。
到了今年，他彻底意识到，如果不在影视圈抱上一根粗腿，特效工作室是没法玩了。
所以对于敦煌的收购，他并无太多抗拒。
当然，敦煌许诺给他未来的股权和分红，也是一个重要原因。
而他虽然是开发cg特效出身，但并不认为cg特效就是电影特效的全部，而应该根据实际需要，来使用不同特效制作技巧。
这一点倒是和王维不谋而合。
王维就点点头道：“如果没有意外，工作室很快会来一单大活儿，其中大部分就是实体特效，工作室现有的人手可能不够用了。”
高栋材闻言笑逐颜开：“人手不是问题。国内有许多小规模的提供特效解决方案的工作室，我们可以收购一些，也可以把一些人手挖过来，只要有大活儿。”
有大单活才好啊！
说实话，在特效工作室，最能理解“电影是烧钱的艺术”这句话的真谛。
类似大型工作战这样的昂贵设备就不用
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