有这样的阵容。
周彦这情况，真是前无古人。
即便是在八十年代作家们最受关注的时候，中国的作家也没有这样的热度。
有些人或许会说，周彦算哪门子作家，他明明是影视圈的。
但这个说法铁凝并不认同，她认为，周彦绝对是作家，不然他们这次交流会也不可能把周彦喊上，甚至还想让周彦当团长。
虽然作协是看中了周彦的知名度，但前提是周彦确实是个作家，而且是个成绩不差的作家。
诚然，各种圈子里面总有一些被冠以才子、才女的人，这些人也可能是出过一些作品，或是几首小诗，或是几篇文章，甚至还有写过长篇的。
就比如另一位当下十分出名的导演陈凯歌，他就是个文艺青年，七八十年代的时候发表过诗歌，也发表过，但是因为作品水平一般，产量也不够，所以知道的人很少。
作品没有产量没有质量，自然不可能被认为是文学圈的。
但是周彦可不一样，周彦在文学方面起步很高，他的处女作《被雨淋湿的河》就在《花城》这种级别的杂志发行，之后又接连在《燕京文学》上发表作品。
而且周彦早起的几篇，无一例外都很受关注。
当时周彦还不算有名气的时候，他的《清水里的刀子》就被长安制片厂的导演黄健新改编成了电影，中国像周彦起步这样高的作家，铁凝印象中还没有。
这次交流团里面的作家，好几位的起步都挺顺利。
比如莫言，发表四五年的时间，就凭借一篇《透明的红萝卜》蜚声文坛，紧接着又出了中篇《红高粱》，直接引起文坛的轰动。
很多人都觉得莫言小学毕业，工作多年，从事文学创作比较迟，但是人家发表《红高粱》的时候也才三十一岁。
另一位余桦，初中毕业，二十三岁发表第一篇之后，同年
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