又分开，像两片擦肩而过的云。
监视器后的权赫灿导演盯着画面看了两遍回放——
构图没问题。
光影没问题。
群演走位也没问题。
“过！下一场！”
下场戏还是在机场拍摄。
这部剧采用的是“整体拍摄+后期精剪”的制作模式。
好处是省钱。
不需要按照传统电视剧的顺拍流程，可以集中拍摄同一场景的所有戏份，大幅减少频繁更换布景的成本。
坏处是对演员的挑战极大——
一天之内要演绎多种截然不同的情绪状态。
没有循序渐进的情绪铺垫，演员必须在开机瞬间就进入完全不同的心理状态。
这种跳跃式拍摄对演员的专注力是极大的考验。
“a！”
板声清脆地响起。
同样的出发大厅。
同样的玻璃幕墙。
连群演推着行李车的路线都与上场戏如出一辙。
而姜在勋穿着与初到济州岛时（上场戏）相同的藏青色风衣，却呈现出截然不同的状态——
当初略微佝偻的背脊如今挺得笔直；
拖着行李箱的姿势从疲惫变得轻快；
连嘴角都带着若有似无的笑意。
监视器前。
权赫灿导演反复看着刚才拍摄的返程镜头——
姜在勋站在值机柜台前，接过登机牌时下意识回头张望。
这个临场发挥的动作让画面突然有了灵魂——
仿佛在期待某个身影的出现，又像是向这座治愈他的岛屿道别。
“完美。”
导演忍不住轻声赞叹。
同样的机场场景。
同样的服装。
姜在勋
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