不回地递向后排：
“题材看着挺……劲爆。”
“哦？”
姜在勋略显意外地扬了扬眉。
金大元转交剧本的微妙态度说明了很多问题。
接过文件夹。
封面印着剧名：
——《杀人优越权》。
车厢内霎时间只剩下纸张翻动的细微声音。
随着情节推进。
姜在勋的眉头却不自觉地越拧越紧，失望感难以抑制地蔓延开来。
从骨骼来看。
它的走向太“熟悉”了：
一个拥有特权豁免权的“法外狂徒”在南韩的土地上肆无忌惮地侵害女性（其背景被设定为朝鲜高官之子，但行为动机和效果几乎等同于财阀作恶）；
一个不愿遵守规则、只按自己心中正义行事的暴力刑警；
两者碰撞。
展开强弱分明的阶级对抗，掺杂些反转情节。
最终的“审判”与处决，则理所当然地由刑警执行。
太像了！
简直像是把《老手》里的某些骨骼抽离出来，换了个不同国籍身份的“皮”，然后加注了更极端、更残酷、更血腥暴力的描写。
从核心矛盾（特权阶层 vs暴力执法者）、对手戏张力设计、到最终的解决方式，都充斥着《老手》的影子。
这几乎是主题作文的变种复刻。
指望再拍一部“法外狂徒版赵泰晤”就能复制《老手》的奇迹？
理智来说：
观众的情绪阈值已经被《老手》的赵泰晤推到了恐怖片级别的高峰。
同样的社会痛点，甚至更夸张、更极端的设定被反复刺激——
结果只会有两种：
要么引发强烈的生理不适和心理抵触，要么就是造成审美疲劳和麻木。
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