而美国人崇尚直白，有什么说什么！
如说如果表达对妻子的情感！
我们国人是这样回答的：
“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”
这是作者为了悼念亡妻而写的，他并没有用写自己的悲痛，只说院子的枇杷树是妻子死的那年亲手栽下的，现在这棵树已经长大，枝叶繁茂的样子像伞盖一样，作者的高明之处正在这里，睹物思人，正是“此时无声胜有声”，把自己对妻子的思念之情表达的很含蓄，却有真实感人。
而如果是美国人肯定直接写“痛哭流涕”！
外国人根本不了解我们国人的这种含蓄以及深沉！
因此徐乾在看《行徒使者》的时候感觉非常的别扭，或许在外国人看来那很酷，但在徐乾看来，我勒个去，这是主角吗？这不是小混混吗？一点都没有陈永仁那么有魅力！
因此徐乾还是拍版的《无间道》，因为这符合自己的价值观，与自己的三观相符合！
其次《无间道》拍的非常的美感，那剪辑，那摄影是有别于它之前的港片的！
《无间道》系列某种意义是港片美学的转折点，它以前更加的精致了！
《无间道》之前的港片（八十年代期到九十年代），尽管也有严肃和偏艺向的作品，但基本有几个特征：
第一、以从业人员手艺的精熟弥补制作的相对粗糙；
第二、部部喜剧或至少大量植入喜剧元素。
第三、做得再粗再烂，每部都仍有可说叨提点之处，总能有点给人留下印象。
但《无间道》不同。
自《无间道》起，港片真正进入“精致化”的阶段，这种精致化主要表现在：视觉表现的精致化和故事写作强调整一感抛弃随意化。看《无间道》之后的港片，再普通的片子也会努力像拍广告大
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