第六百七十一章 纳粹宝藏（3 / 5）

思？”布林德惊讶道。

“这是德国《尼伯龙之歌》西格弗里初晤克琳希德中的一段话！”刘东盯着兽皮看了一会后道。

“你怎么知道？”艾丽莎惊讶的看着刘东道。

艾丽莎就是德国人。她知道这篇被称为德国史诗《伊利亚特》的《尼伯龙之歌》，但其中的内容却并不清楚！

“前段时间我恰巧看过！”刘东淡然笑道。

眼见众人惊讶一个中国人的博学，詹姆斯当然不希望情敌专美于前，连忙道：“只是，这张明显不一般的兽皮上怎么写着《尼伯龙之歌》的内容呢？难道在其中隐藏着纳粹宝藏的线索？”

二战时期德国纳粹的宝藏是任何一个欧洲人都兴致盎然，而且能够聊上一天一夜的话题。

在战争开始之前，?纳粹德国的领导人就喜好通过国家权力抢劫艺术品。

希特勒梦想成为艺术家，而纳粹党的二号人物戈林更是自称“文艺复兴”人，他嗜好收藏，兴趣广泛，包括绘画、珠宝、手工艺品、家具甚至稀有动物。早在战争爆发之前，戈林的收藏室就“达到8个房间”。到1938年初，戈林的收藏量已经远远超过“领袖”希特勒。

在维也纳，希姆莱的党卫军和新奥地利纳粹除了对犹太人商店和个人财宝进行明目张胆地劫掠外，犹太巨商大贾的大量精美收藏是他们最先掠劫的目标。

此后一年里，纳粹党卫军们又盯上了神圣罗马帝国灭亡后藏在维也纳的32箱珠宝：查理大帝镶有珠宝的祈祷书、几根权杖、地球仪、宝剑和其他加冕礼仪用品。

个人财产也不断地被纳粹党卫军以“保护”的名义没收。

像毕加索、高更、夏加尔和康定斯基这样的现代艺术家和犹太艺术家的作品被打上了“堕落艺术品”的标签，在外国市场上出售，以充实德意志第三帝国（纳粹德国）的国库。这些都被源源不断地运往由希特勒设计并直接控制的林茨博物馆。