器材，采用什么手段，不会去过问和干涉。
特别是有时候一个镜头，画面呈现很简单，但技术想要做出来很难，还必须给摄影师足够的时间去解决和准备。
著名导演谢进曾说过：‘导演是用镜头写作的作家。’
照着这个说法，那摄影师是导演的笔。
导演镜头语言也是一门很大的学问，每个导演对镜语的创造和更新，如果没有个人的特点，只是模仿前辈，那很难让人记住。
许多研究电影的人，研究一个导演的作品，都是深入到影片的镜头技巧和声画构成，来谈论导演艺术，进行电影分析的。
否则的话那是隔靴搔痒，抓不住根本。
周夏看着办公桌的剧本。
这是卡罗尔在旅馆和特瑞丝私会修改后的一场戏的分镜头剧本。
密闭的陌生旅馆、经典的狗视点长廊、用牛油纸包裹的神秘盒子、旅馆工作人员擦皮鞋时听见房间内诡异的声音、暗红色印花的墙纸、复古的芝加哥打字机……
隔壁卡罗尔丈夫雇佣的**，正在窃听**卡罗尔和特瑞斯幽会，突然客房服务打来的送餐电话。
卡罗尔接了电话后，很快有所警觉，穿好衣服冲出房间，一一拍打隔壁的房门，最终找到了隔壁的**。
她霸气地跟对方对峙，毫不犹豫砸坏相机……
这场戏要分成数个镜头，现在光看这些细致的插画，周夏脑海里添加各种细节出来的画面，感觉更加有年代感和真实了。
罗杰摄影大师的名头不是盖的，一些分镜头人物的入镜角度，管线阴影布局，都是有过人之处。
周夏将剧本收好了，拿过一杯水正要喝，小白推开了房门，她旁边跟着柳雨菲。
“雨菲，你还没走啊？”周夏惊讶地看着进来的美人。
雨菲午到公司了，他一直忙的根本没时间
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