相呼应”或者耶罗米尔的“中为西用”就错了，而是抛开“整体和谐”的思维后再去探究，就会感受到作品中各声部并非只有融洽的“音乐关系”。陆指挥目前他比较有把握点出的是作品中民乐声部的深邃包容性灵活性，或者也可以说是扩展空间，甚至可以理解成民乐能对整首作品四两拨千斤，民乐对西乐有“明月入怀”的能力……就推导出了《杨景行第二交响曲》绝对有必要用“得于声外”的艺术思维去做更进一步的深入研究。
陆白永自信说明自己绝不是作为一个民乐团的指挥才来做这些推敲，更坚信他的发现是作曲家最早最根基的创作初衷之一，不然的话就算是在有了初略思路后再想做这种灵魂层面的设计都几乎是不可能的了。
杨景行有显然不服气指挥家瞧不起自己的天才：“其实我当时也没仔细构想这些，不过我觉得您说的这个方向很有意思有价值，值得我今后认真思考。”
“交给时间。”陆白永深沉点头：“这种音乐财富艺术价值应该交给时间去挖掘，更重要的是使用，要发挥其价值，现在还没有那么多人能理解，或者说是还没有动力去理解。”
就是说自己还不够著名呗，杨景行点头：“谢谢您的鼓励。”
“我是很想进行一些探究的。”陆白永的表情却犹豫：“可是现在这个情况，另一方面我也觉得大家更需要冷静，不沉下心静下心是做不好事情的。”
杨景行继续点头。
陆白永关心：“现在忙些什么？”
“瞎忙，前几天都在棚里。”杨景行电话响震动，看了一眼：“文团的，我接一下。”
陆白永知道：“去市里开会了。”
杨景行点头接听：“文团您好。”
“到团里了？”文付江好像挺高兴的：“我现在在基金会，下班前可能赶不回去了。开了一天会，上午在市委宣传部，曹部长着重表扬了杨
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