碗的尺寸不大，口径约十五厘米，高约六厘米，正是雍正朝瓷器典型的“小器大样”——器型虽小，却透着大气与精致。
通体施珊瑚红釉为地，那红色红得正，红得润，像深秋熟透的枫叶，又像海底千年珊瑚，在灯光下泛着莹莹的宝石光泽。而在这片浓烈的红色底子上，用五彩——红、绿、黄、蓝、紫——绘制着繁复的西番莲纹。花朵饱满，枝叶缠绕，色彩对比强烈却又和谐统一。
清雍正 珊瑚红地五彩西番莲纹碗
最难得的是，这只碗的品相几乎完美。釉面光滑如镜，没有任何划痕或崩缺；五彩鲜艳如新，没有丝毫褪色或脱落；碗底的白釉洁净莹润，落着标准的“大清雍正年制”青花六字双行楷书款，字体工整秀雅。
“清雍正珊瑚红地五彩西番莲纹碗，”李默的声音里带着鉴赏家特有的赞叹，“雍正一朝虽仅十三年，但官窑瓷器质量之高，堪称清代之冠。”
“此件珊瑚红地五彩碗，集雍正瓷器三大特点于一身：釉色纯净、画工精细、器型规整。”
他顿了顿，目光扫过全场：“珊瑚红釉创烧于康熙晚期，成熟于雍正时期。这种以铁为呈色剂的红釉，烧制难度极大，温度控制稍有偏差，就会发黑或发紫。而这件碗的珊瑚红，红得均匀，红得明亮，正是雍正官窑的典型发色。”
“五彩西番莲纹是雍正时期常见的装饰题材，但画得如此精细生动的，并不多见。大家请看，”李默示意工作人员将展台缓缓旋转，“每一片花瓣的渲染，每一片叶子的勾勒，都极尽工巧。更难能可贵的是，在如此浓烈的红地上施彩，色彩依然鲜亮分明，没有晕染模糊，可见窑工技艺之高超。”
展台旋转一周，那只碗在灯光下流光溢彩，美得令人窒息。
大厅里安静下来，所有人都被这件精美的瓷器吸引住了。刚才青铜簋带来的紧张感，此刻被一种纯粹的艺术欣赏所取代。
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