的‘河’，每页略偏移，但偏移方向一致。”
他将第九页与第十页并排，指给众人看：两页右上角各有一处细小破孔，孔边缘呈毛糙的“咬痕”，而不是撕裂。更关键的是，孔的位置与纸纹走向呈固定夹角——说明虫蛀发生时纸页处于叠放状态，虫从同一方向钻入。
“这类虫蛀，不会是近十年内形成。”宋执事道，“虫咬痕边缘已氧化发褐，且褐色晕圈与纸面老化一致。”
柳三抬手：“在场各派，可派人用自带器具观察。只要不碰墨面。”
各派依次上前。有人带了放大水晶片，有人带了细薄竹尺，有人只带眼睛。看得越久，眉头越皱。
纸太像“老物”了。
而“老物”最难造。
陆正使坐在座位上，脸仍温和，却不再像昨天那样从容。他的目光不断扫向那叠残页，像在寻找一处能让他重新发言的缺口。
缺口没出现。
二、验墨：墨色层次与落笔习惯
“验墨。”柳三道，“唐门、武当、青城，各出一人旁证。”
唐门年轻人上前，取出一只极薄的竹片，竹片边缘削得像刀。武当副使取出桃木量尺，反过来当直边，校对笔画的粗细一致性。青城女弟子打开腰间皮囊，取出一小盒细粉——不是毒，是“退色粉”，用来比对墨迹受潮后的色差。
宋执事不碰墨，改用“斜光”。他让知客僧将灯移到案侧，让光从纸面横擦过去。
墨迹在斜光下显出一层微微的光泽——旧墨常见的“亮边”。
“这不是新写。”青城女弟子低声道，“新写的亮边更锐，旧墨的亮边钝，像被岁月磨过。”
唐门年轻人把鼻尖凑近，不闻纸，只闻墨：“墨里有松烟味，且松烟里夹一点药香——像掺过防蛀药粉。”
清虚道长问：“防蛀药粉常用什么？”
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