还有不少媒体。
赵行衍今天也过来了，不过他比魏立峰来得迟。
见到《匠心》的第一眼，他发自内心地赞叹了几句好听的话。
赵行衍有点内行门道，看出了孟棠作品中的工匠三大神，分布在作品的视觉中心区域。
赵行衍转过头，问孟棠：“你这个难度太大了，材料的特性和你创作的宏景有根本性的冲突。”
“确实，无大料和大作品的矛盾。”旁人的藏家插了句嘴。
“黄杨木生长缓慢是行业共识，所以有‘千年难长黄杨木’的说法，但也不是没有，只不过太过罕见，价格不是一个学生能够承担得起的。”
越来越多的人加入讨论。
“是啊，长度超过一米的整料已经是罕见，物理上几乎不能够实现这样庞大的群雕，可我看料子，确实是黄杨木，怎么做到的？”
“拼接啊，这也是一种高级工艺的展现，我只是没想到一个本科小丫头能做到这些。”
“确实厉害，场景和空间都比较复杂，又和传统黄杨木雕的‘小而精”的范式相悖，小丫头，你导师是谁啊？”
孟棠笑了笑：“有两位，一个是学院里的老师，一个是我爷爷。”
有人注意到孟棠旁边昂首挺胸的老者，孟遇春淡然地微微颔首。
陈洵礼站出来，给众人介绍了孟遇春。
众人这才恍然，怪不得能做到这样的地步，人家后面站着真神呢。
赵行衍又问：“但木材内在的应力有开裂的风险，即便拼接，不同木块的内在应力也不同啊。”
这样一来，最坏的情况就是会导致木头扭曲或拼接处开裂。
也是对结构工程学的一次挑战，毕竟大型木雕悬空和镂空的部分多，会存在一些比较弱的节点。
孟棠笑了笑，说：“这些东西在设计前全都考虑过，就是
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