量，离原点越远则代表情绪越强烈。
过了不长时间，解析结果出来了。从数据来看，沈晴给的八个音乐片段还是非常有代表性的。
比如对编号1的音频文件的分析结果为：愉悦度（-0.9至-0.8），唤醒度（0.8至0.85），处于“愤怒”情绪的区间。
编号2：愉悦度（-0.2至+0.2），唤醒度（0.8至0.9），处于“惊讶”的情绪区间。
其余六个音频，分别对应着恐惧、喜悦、厌恶、平静、悲伤、狂喜/兴奋。
这并非对音乐片段的情绪语义做出的分析，虽然表面上看二者似乎是一回事，而是模拟了大脑在接受听觉认知信号后的复杂反应。最后结论中的情绪，只是给那一系列复杂反应贴了个标签。
对于魏宏思来说，那八个音乐片段表达的是什么情绪并不重要，他关注的是听了某个音乐片段后大脑会产生什么样的反应。
举个例子，比如说摇滚乐，喜欢的人听了会愉悦、兴奋，不喜欢的听了则会感到烦躁甚至愤怒。魏宏思并不在乎摇滚乐本身要表达的情绪，他只关心具体的听者所产生的心理反应。
只不过这个研究的目的是探究一种治疗方案，所以需要具有代表性的音乐情绪语义。
随后魏宏思增加了模拟受试者的人数，再次对八个音频文件进行模拟解析，最后得出的结论与之前的结果基本一致。
他把相关内容整理好，写进了项目建议书，证明用特定的音乐进行可控的情绪调节是行得通的。
至于如何融入到“情绪重塑法”中，就是这个项目要研究的内容了。
写完这个材料，已经是下午三点多了。他又检查了一下，没发现问题，便发给了顾时铭，并对修改和新增的内容做了补充说明。
久坐后身体有些发僵，他站起来活动了一下，到外面茶水间里接了杯水
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